第九十二章：宁昊的新剧本 (第2/2页)
　　
　　金淑丽已经有了分拆公司的想法，这是很有前瞻性的考虑，包括袁玉眉也很赞成。
　　
　　但分出去的公司，掌舵人可就不好找了。
　　
　　孟轻舟到了公司后，给宁昊打了个招呼，就去了会议室。
　　
　　“金姐，具体的管理，你们拿主意，我真的不是很懂这些的。”
　　
　　“但是挖人要你去啊，你上次说的钟丽纺，我就觉得很不错，还有派格力合的谭志平，这些人都需要你出面的。”
　　
　　“那也行，你们约好人，通知我就是了，我去编剧部了，其他事你们商量。”
　　
　　“对了，眉姐，《画皮》的制片，你让杜杨负责，现在就可以联系特效公司，还有场地、服装、道具这些事，都要做好准备。”
　　
　　宁昊的电影，自《石头》开始，逐渐有了自己的风格。
　　
　　孟轻舟也是第一次拿着人家的剧本，仔细的揣摩，他需要学习的还有很多。
　　
　　宁昊疯狂系列的电影中的每个人物都那么执着，那么认真，那么拼命的想去干好自己的事，就像疯了一样，不达目的不罢休，不撞南墙不回头。
　　
　　然而却怎么也干不好，怎么也抓不着，命运就像故意戏弄这群疯狂的人们一样，他们想得到的，往往得不到，甚至把事情弄得更糟，甚至丢了性命；
　　
　　而往往这些疯狂的人儿累了的时候，放弃挣扎的时候，命运又像他们垂下救命的稻草，让他们为了那个永远也达不到的目的再做最后一次猛烈的挣扎，直到耗尽自己的生命；
　　
　　或是因祸得福，阴差阳错，白白得来别人千辛万苦想得到的东西，成为最后的获胜者。
　　
　　在宁昊的《赛车》出来之前的近20年，华语喜剧电影至少在表现形式上大部分都是向主动“搞笑”靠拢的，
　　
　　即是主动地通过演员表情、对话内容、肢体动作的适度或过度夸张来达到喜剧效果。
　　
　　周星星的“无厘头”风格影响了同时期大部分的华语喜剧片，甚至是年轻人对幽默的审美；
　　
　　而内地如《X子来了》等传统喜剧则摆脱不了靠演员卖丑来取悦观众的套路，虽然也不乏像葛尤+冯剧刚出产的优质喜剧，但其“笑果”还是显得略为含蓄；
　　
　　在宁昊的《赛车》里，除了胖子大哥、李法拉、出租车司机三两个场景的主动搞笑外，人们几乎看不到任何一个人物主动“搞笑”的镜头，
　　
　　所有的叙事都是严肃的，所有的矛盾都是尖锐的，然而正是将矛盾像这样一本正经地呈现出来，站在“上帝视角”的观众才会在事件背后的阴差阳错里看到巨大的事实反差，从而形成荒诞而滑稽的影视效果。
　　
　　《赛车》和此前的《石头》一样，都是采用多条独立的故事线交叉铺陈、最终汇集并爆发矛盾的结构。
　　
　　这一手法在西方电影中不算太少见，应用在喜剧上的代表也有《两杆大烟枪》，不过对于当时普通国内观众而言还是非常新颖，最终确实也收到了不错的效果。
　　
　　在影视作品中说是借鉴也好，模仿也罢，《赛车》能将这样的叙事结构落地在了国内的文化背景中，也算是一次成功的学习。