第57章 改造 (第2/2页)
　　
　　精髓虽差了些，但在形象上还是下足了功夫的。
　　
　　实际上，我前后一共只添了六笔。
　　
　　主要将几处行笔时明显较慢的地方，给线条锐化了。
　　
　　让笔墨线条有了浓淡变化，看起来就飘逸了起来。
　　
　　只能这六笔，不能再多。
　　
　　再多，就反而容易留下新的破绽。
　　
　　添加完，我又用吹风机将画面笔墨略微吹了吹。
　　
　　不能吹过了，因为吹风机热风吹过了会留下痕迹。
　　
　　画先放在一边稍为晾一会。
　　
　　吃过午饭，我让小武去买两样东西。
　　
　　强紫外线灯和香。
　　
　　香就是庙里烧的那种香，我特意交待小武买那种不用带任何味道的。
　　
　　小武东西买回来的时候，画也晾的差不多了。
　　
　　香点上，但是不在二楼点，在一楼，在洗手间。
　　
　　我怕画上面留下烟火味。
　　
　　虽然这一两根香的味道不可能会被人闻出来，但是一个真正的作旧大师是非常严谨的。
　　
　　每一处细节都要求的极为严苛，就好像我爷爷一样。
　　
　　点香不是做什么仪式，而是要香灰。
　　
　　得了香灰，我又让小武去马路边找了些灰尘。
　　
　　要那种比较干净的灰尘。
　　
　　有人肯定会奇怪了，灰尘还有干净的？
　　
　　当然有。
　　
　　就是那种跟面粉一样，没有任何杂质，呈灰白色的。
　　
　　这种灰尘就是干净的灰尘。
　　
　　实际上跟香灰看上去有点类似。
　　
　　这种灰尘在很久不打扫的家里有，在车辆来往穿梭的马路边有。
　　
　　只要一点点就好。
　　
　　我将香灰和路边刮回来的灰尘拌在了一起，然后均匀的抹在了画面上。
　　
　　为什么要做这一步呢？
　　
　　为的就是第一对我刚刚添加上去的几笔做旧。
　　
　　第二，对整个画面做旧。
　　
　　其实整个画面本身做旧的已经很真了，但是这幅作品用的墨不够真。
　　
　　前面说过，傅抱石用明清时期的旧墨，画面会有些许泛紫色。
　　
　　这幅画仿的很用心，一样也会泛紫色。
　　
　　但是这种紫是在墨里面添加了颜料的紫，相对刺眼，不够真实。
　　
　　所以，我用香灰和灰尘进行均匀的涂抹画面，为的就是将这种相对刺眼的紫色弱化一点。
　　
　　当然了，这种涂抹是非常轻薄的。
　　
　　用很软的棉球沾上灰轻轻的扑粉，就好像给婴儿扑粉一样。
　　
　　要轻柔，不能破坏画面，不能留下痕迹。
　　
　　扑完粉，然后就直接吹掉。
　　
　　而且，要吹干净，不能留粉。
　　
　　然后再扑，如此三次，就已经将原本相对刺眼的紫色变得柔和自然了很多。
　　
　　而且，画面上也不会留下任何灰尘。
　　
　　因为小部分灰尘被画面笔墨收进去了，变得很自然，就好像因为几十年的时间而导致的自然落灰。
　　
　　做完这一切，时间就到了下班时间。
　　
　　画继续放在工作台上，我找来一个大纸箱将画罩了起来。
　　
　　然后在里面放上强紫外线灯，照一个晚上。
　　
　　这是做什么？
　　
　　做旧啊！
　　
　　就是老化！
　　
　　工业实验里面有一个老化实验，就是要在短时间内模拟一个物品长时间的变化情况。
　　
　　比如橡胶密封圈的老化实验，就是用三个月时间，用各种加强手段去模拟橡胶密封圈使用三十年的情况。
　　
　　这种实验，其实我在京都大学读研究生的时候经常做。
　　
　　主要是做很多文物修复材料在长时间后的变化情况。