第一百七十九章 真乃吾师也 (第1/2页)
　　
　　这八个技巧，不是伍六一随便写的。
　　
　　而是未来四十年来，发生在中国乃至世界文坛技巧的高度浓缩凝练。
　　
　　虽说，写作技巧的总结，名字上有所不同，但大致都是这些内容。
　　
　　福楼拜说过，「因为所有的故事情节，已被作家们写尽了。」
　　
　　伍六一经过自己的理解，一股脑的写了出来。
　　
　　余桦在下面疯狂地记着笔记，可以说，上面的词，他一个都看不懂。
　　
　　但不妨碍他觉得这些东西好牛啤。
　　
　　查海升能懂个三四成，自打被伍六一要求多看书後，关於国内、国外文学评论的书籍，他是没少看。
　　
　　更多的人，是像王硕一样，有一定的写作经验，以及并不成体系的写作技巧。
　　
　　对於黑板上的内容，看着熟悉，知道什麽是线性结构和非线性机构，以及感官描写这些并不晦涩的概念。
　　
　　但再往深处想，就说不出个一二三了。
　　
　　伍六一注视着学员，目光沉静而有力，「首先，我们得打破一个观念：技巧不是花架子，它本身就是一种深刻的认知方式。」
　　
　　伍六一的目光扫过台下，「你如何看待时间，如何理解真实，如何触摸他人的灵魂，决定了你会选择什麽样的技巧。」
　　
　　他转身，指着黑板上写下了第一个词：视角。
　　
　　【写到这里我希望读者记一下我们域名 101 看书网伴你闲，101.超方便 】
　　
　　「不知道，大家有没有看过福克纳的《喧譁与骚动》？」
　　
　　台下不少人都点了点头。
　　
　　81年7月，沪上文艺出版社就出版了袁可嘉主编的《外国现代派作品选》，把福克纳的这部作品引入到了国内。
　　
　　还掀起一阵「福克纳热」，在座的不少作家都看过。
　　
　　伍六一分析了前四章中的三章。
　　
　　分别由康普森家的三个儿子，班吉、昆丁和杰生，以第一人称叙述家族的同一段衰败史。
　　
　　这三个角色，都有着自己独特的视角。
　　
　　班吉33岁，却是个只有3岁智力的白痴，他的叙述完全是感官碎片（气味、图像、声音）。
　　
　　昆丁是即将自杀的哈佛学生，精神濒临崩溃，他的意识流叙述将过去与现在、幻想与现实完全混淆。
　　
　　杰生是偏执、怨恨的实利主义者，他的叙述充满偏见和谎言，读者需要从中辨别真相。
　　
　　整个故事的时间线又被彻底打碎。
　　
　　在1898年至1928年之间来回跳跃。读者需要像侦探一样，从人物意识流的碎片中重建事件顺序。
　　
　　可以说，福克纳在这部作品中，把现代的写作技巧玩出花了。
　　
　　是极其适合，作为教学的素材。
　　
　　但如今，国内对其的研究，还停留在叙述故事的层面。
　　
　　而像伍六一这般，高度抽离其写作方法的人，几乎没有。
　　
　　伍六一从这部作品中，讲述了之前写的四个标题。
　　
　　多视角选代叙事、时间镶嵌与非线性结构、深度受限视角以及潜文本与对话冰山。
　　
　　渐渐的，教室里鸦雀无声，只有笔尖划过纸张的沙沙声，以及愈发专注的呼吸声。
　　
　　这些未来成熟的写作理论，但对当下学员来说，无疑是颠覆性的。
　　
　　当伍六一最後一个字的余音在空气中消散，这种极致的安静依旧持续了漫长的十几秒。
　　
　　仿佛所有人都需要时间，将那些过於汹涌、过於新奇的思想湍流，勉强纳入自己原有的认知河床。
　　
　　余桦猛地吸了一口气，像是刚从深水中浮出，脸上因激动而涨得通红。
　　
　　他紧紧攥着笔记本，看向伍六一的眼神里，是毫不掩饰的、近乎崇拜的光芒。
　　
　　他张了张嘴，似乎想说什麽赞美的话，却发现任何词汇在此刻都显得苍白，最终只是用力地、重重地点了点头。
　　
　　紧接着，一阵骚动如同涟漪般从教室各个角落扩散开来。
　　
　　学员们仿佛大梦初醒，彼此交换着眼神，那眼神里充满了惊异、困惑，以及一种......亢奋。
　　
　　「原来......还能这麽拆开来看...
　　
　　」
　　
　　「福克纳是这麽回事！我以前光觉得晕，没想过里面的门道，现在才知道这麽牛逼......
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）